在抗日戰鬥的狼煙中，已經有過如許一個劇團：它的存在僅僅只要一年時光，但倒是抗戰初期大量戲劇集團進川的第一支步隊。為此它經過的事況了后來者所不已經歷的磨難，遭遇了后來者所不曾遭遇的辱沒；它以本身的堅強和盡力為年夜后方戲劇活動的成長翻開結局面，奠基了基本，這即是上海影人劇團。
但是，它的汗青卻成為了碎片，需求將其拾起，需求將其綴合。
影人劇團十姊妹，前右路曦，二排右一白楊，左二吳茵
上海影人劇團動身前
離別上海 為避免女演員被潛規定 擬定不得零丁外出的《生涯守則》
“八一三”滬戰迸發之后，湊集于上海的戲劇任務者依照黨的唆使，構成了13個抗日救亡演劇隊，奔赴火線與敵后，停止普遍的宣揚和表演。但是，與他們可謂姊妹的另一支步隊——片子從業職員，卻一時顯得群龍無首。日寇的炮火使得片子公司關門停產，影人們墮入了掉業的窘境。起首想到這批進退無據人群的是蔡楚生，他決議組織一個劇團，就像那13支救亡演劇隊一樣，讓這些掉業而不掉志的片子人，改用話劇的情勢為抗日救亡辦事。
他從華聯、明星、藝華、新華四年夜影片公司中發動來了34人——密斯12名，男士22名，此中不乏早已眾所周知的老牌明星，更有一大量熱忱豪放、積極長進的年青人。唯有陳白塵，不屬于“影人”行列，蔡楚生找到他，只為約請他擔負劇團的編劇，更盼望他可以或許取代本身率隊出征，其自己由於某些緣由不克不及離滬。于是，一個為特定人物所design的特定計劃，就如許被斷定了上去。
1937年9月23日，上海影人劇團在由陳白塵、沈浮、孟君謀三人構成的常務理事會的帶領下，追隨著夏云瑚上路了。
一路的擔驚受怕，一路的逝世里逃生，目標地終于日漸鄰近了。可是在幾位引導者的心中，卻開端不安與繁重起來：等候劇團的將會是個什么樣的局勢？此時公民黨的權勢固然已伸進夔門，但僅僅在重慶建立了一個蔣介石的行轅罷了，全部四川基礎還處于封建軍閥的割據之中。從一個典範的半殖平易近地的上海，離開這典範的半封建的四川，其兇險是難以預感的。
白楊曾在文章中回想那時的情形：“當汽船行將達到重慶時，夏云瑚面臨12名女團員說:‘四川的軍閥權要胡作非為，專門玩弄女性，請列位穿著樸實，結伴而行，以防萬一!’那時只要17歲的我，心中惴惴不安，由我主演的《窮鄉僻壤》等影片曾經進川放映過，他們會不會……？吳茵看到我的神色不合錯誤，趕忙走到我身邊，親熱地對大師說:‘我們都是姐妹，出門就像一家人！只需我們連合分歧，所有人全體舉動，誰也不敢拿我們怎么樣！——請大師報一下年紀，讓我們結成十二姐妹！’那時吳茵29歲，排行老邁，大師就叫她年夜姐；我排行第九，大師就叫我九妹。”
三位理事則所有人全體商討，擬出了一個以維護每位團員平安為主旨的《生涯守則》。此中最主要的一條是：“除所有人全體舉動外，任何人不得零丁餐與加入任何社交運動。”
演員魏鶴齡
演員謝添
抵達重慶 以《生涯守則》為兵器，拒絕包藏禍心的“約請”
1937年10月15日，上海影人劇團終于達到了目標地——重慶。在夏云瑚的設定下，全團下榻在蒼坪街一處半地下室里。未等洗凈征塵,一場氣勢絕後的接待運動便開端了。
這究竟是頭牌影星第一次惠臨四川，更況且人數又是這般之多，山城重慶有如掀起了一場狂瀾。逐日的報紙上報道與花絮不竭，蒼坪街住地的來訪者與宴請者更是川流不息。在10月18日上海片子公司及國泰片子院舉辦的接待會上，陳白塵不得不以擔任人的成分懇求民眾:“看四川同胞勿將我們的團員當明星看，應在劇情里求內在的事務。”全團亦于該日分歧經由過程了一項決定:“因請求團員簽名者過多，從本日起，每求簽一名字，捐法幣一元，交抗敵后援會。”10月19日，劇團不得已又在《新蜀報》上登載了一則啟事:“進川從事救亡演劇以來，辱承各界人士或寵予接待，或設席接待，本日起加緊排演，對各界接待容無方命之處，請予原宥。”
在這一片接待與頌揚聲中，重慶的土天子們也登臺出面了。市長李宏坤派人送來一張手刺,傳呼白楊到其府中赴宴。這無異于舊社會號召歌舞女的“便條”,全團無不為之生氣難平。
白楊不會忘卻的是：“這時吳茵年夜姐站了出來，對來人說:‘我們劇團有條規律，演員不得零丁外出，只能所有人全體舉動!’弄得阿誰市長進退維谷。”
陳白塵則更為具體地寫下了這一顛末：“李宏坤不逝世心，當天早晨又派了一名身穿長袍馬褂、頭頂瓜皮小帽的科長徑直來找劇團擔任人。他一言不發地從袖管里抽出12份年夜紅請帖，攤在桌子上，每位的名字之下均是‘密斯’二字，無一‘師長教師’。陳白塵大肆咆哮，再次以《生涯守則》為兵器，拒絕了這同心專心懷叵測的“約請”。這位科長滿面怒容，抄起請帖咕噥了一句：“不識提拔!”拂袖而去。
末路羞成怒的李宏坤，不達目標誓不罷休。最后是夏云瑚親身出頭具名，才使對方轉變了方法——約請全部團員列席。那天大師被帶進了一間客堂,賞了一桌飯菜后，李宏坤提出要請一切人往舞蹈——狡詐成性的他終于“圖窮匕首見”了。
陳白塵在文章中回想：“世人的怒火再也抑制不住。‘陳述市長：我們都不會舞蹈！’治理劇務的胡瑛密斯霍地站起身來，爭先作了答覆。我也忍受不住,帶領大師決然退席:‘今晚我們要排戲，就此告辭!’李宏坤怫然作共享會議室色，看著遠往的我們跳腳痛罵。終極只得把一家歌舞團的女演員們喊來，充任了替人。”
10月27日，影人劇團終于正式公演了,戲院即為夏云瑚運營的國泰年夜劇場。首場表演的是陳白塵的三幕劇《盧溝橋之戰》和獨幕劇《沈陽之夜》。此中“慰問座”的票款支出，提取25%作為捐錢,聲援火線。
重慶不少市平易近是第一次不雅看話劇，更況且又有這般之多的明星作為號令，“國泰”的門前天天人頭攢動,水泄欠亨。場內的氛圍更是熱鬧，每當臺演出員喊出“我們為平易近族而戰”時，臺下則掌聲雷動，呼聲四起。
11月2日，又輪換表演了陳凝秋(塞克)的《流平易近三萬萬》，以及屢演不衰的《放下你的鞭子》；一周后再次發布了陳白塵的新作《漢奸》。
影人劇團終于為重慶的劇壇播下了抗敵的火種，拉開了年夜后方抗戰戲劇的尾聲。11月7日，《公民公報》頒發了一篇題為《從“全平易近文明”談到影人劇團的表演》的長文,作者姜公偉對劇團的盡力作出很高的評價。在此時代，關懷影人劇團的伴侶委實不少,有人提出應當再下降一些票價,以爭奪更多的不雅眾；有人提出應當到鄉村和軍隊中往表演,以擴展宣揚的范圍。對于這些看法，常務理事們很是器重，但囿于沒有經濟實權，又與夏云瑚簽有合同,而難以成行。他們找來夏云瑚磋商，最后的決議是：轉移船埠,另辟疆場——向成都進發，往川西壩子里再撲滅一把抗戰戲劇的猛火。
11月30日，影人劇團出發上路了,他們在《新蜀報》和《公民公報》上連登啟事三天，叫謝各界人士的鼎力支撐與熱忱關心。他們離別了這座難忘的山城，也同時離別了第一階段的戰斗。
理事孟君謀
理事陳白塵
轉戰成都 劇團和演員們都自願改名
12月2日,影人劇團一行風塵仆仆地離開成都,各界人士的接待不亞于重慶。表演戲院選在智育片子院，在夏云瑚的輔助下,將舞臺停止了一番改革與擴建。十天之后公演正式開端，劇目仍選用在重慶表演過的《盧溝橋之戰》《沈陽之夜》和《流平易近三萬萬》,表演後果異樣顫動了蓉城。
吳茵說，她最難忘卻的是：“成都不雅眾都瘋了，不單劇場門前像集市一樣熱烈，就連住地四周也是絡繹不絕的人群。看化裝，認演員，加之采訪與談判，天天都是目不暇接，有時甚至影響到揭幕，不得不直言拒絕。”
但是,成都是一個軍閥統治加倍根深蒂固的地域,其土天子們的威勢也更高重慶一籌。在劇團呈請租園表演的報告上，成都會當局主任委員稽祖佑的指示竟是如許:“應與警局切商監督措施,并遴選監督職員。因時期分歧,本市情況邇來尤為復雜，須特殊留意，萬勿照日常平凡手續，是為至要。”
戒備司令嚴嘯虎更是不成一世，他三番五次地“下便條”,“約請”白楊陪他喝咖啡。
那一天讓一切人都不會忘卻——屢屢遭到謝絕的嚴嘯虎不甘掉敗，他派出本地的川劇名角“四川胡蝶”徑直到后臺來，說是親身陪伴白楊一同前去，成果異樣碰了一個年夜釘子。這私密空間個惡魔暴跳如雷，就在劇團演出《流平易近三萬萬》時，他闖進戲院，指著天幕上冉冉升起的象征著光亮前程的紅日，矢口不移是japan(日本)國旗，是在為敵寇作宣揚。緊接著號令下達了：當即停演，限三日出境。
一出反應抗日的話劇，一個從事救亡宣揚的劇團，竟被這般倒置了口角，混雜了長短，成為千古奇冤!
影人劇團所遭遇的危害，惹起了激烈平易近憤。文藝界、消息界、教導界，以及寬大青年先生們紛紜前來支援。他們責問政府抗日宣揚何罪之有,假如要將白楊等人拿辦,大師便陪伴劇團一道坐牢。嚴嘯虎趕到某中學操場訓話，惱怒的同窗最基礎不予理會，他們一遍遍呼叫招呼著白楊的名字，以此表現激烈抗議。
跋扈囂張的嚴嘯虎不得不妥協,但為了下臺,又提出了兩個極為刻薄的前提：一、劇團必需調換稱號,不然不許在成都地域表演；二、一切演人員一概更名易姓,不然不答應登載市場行銷。
為了可以或許持續宣揚抗日、酬報成都的不雅眾,大師只得忍無可忍,咬牙應允。從此，在中國古代戲劇史上，“上海影人劇團”不見了,代之而起的是“成都劇社”；不雅眾所熟習的演員們不見了,代之而呈現的是一些聞所未聞的名字。
謝添是個樂天派，面臨愁雲滿面的世人，他動起了頭腦：“嚴嘯虎不是矢口不移你是japan(日本)人嗎？”他對白楊說，“那么我提出你索性改個japan(日本)名字——‘西門櫻’，誰讓我們的劇團住在成都的西門呢!”大師無不鼓掌稱盡。緊接著什么“西門辣斐”(謝添)啦，什么“溫慈”(吳茵)啦，一年夜堆陰陽怪氣的名字接踵呈現了。
但是一波未平,一波又起。不知是由于劇團的名聲年夜振呢，仍是嚴嘯虎又作了什么四肢舉動，事隔不久，一批成都的地頭蛇紛紜離開劇團，以月薪200元的低價為釣餌，停止籠絡拉攏。
自從進川以來，劇團的表演雖說一向很賣座，但支出的年夜部門都捐給了後方,每人每月只能領到10元的零用費。面臨這般誘人的薪酬，原上海明星公司的那批老牌明星們抵抗不住了,王獻齋、徐莘園、龔稼農等人紛紜搖動，或是往了沙利文戲院，或是往了春熙年夜舞臺，劇團的原班人馬一分為三了。
這似乎早是預感之中的工作，跟著抗戰的不竭深刻，每小我的態度與立場都在禁受著考驗。留上去的人雖說僅有十余個，可是成都劇社的旗號沒有倒下。他們是白楊、吳茵、楊露茜(路曦)、謝天(謝添)、施超、燕群、劉莉影、嚴皇、高步霄、董湘萍、沈浮、孟君謀和陳白塵。此外還有燈光師程默、木匠師王元元，以及兩位新參加確當地青年舞蹈教室。大師同仇人愾，甘苦與共，以驚人的勇氣和毅力排練出年夜型話劇《日出》和《雷雨》。
由于演員不夠分派，演《日出》時一切人都上場了。導演沈浮本身扮演潘司理，擔任行政的孟君謀也上臺飾演了黑三這一腳色。
排演《雷雨》時又走了一批，人力就加倍嚴重了。沒有布景師，找來一個學美術的年夜先生，邊學邊干竟也搭起了一臺頗具氛圍的第宅布景；后臺人手不敷,大師便身兼多職——上場是演員,下場管後果。
吳茵常常會回想起那段日子：“做後果是很忙的，響雷要抖鐵皮，悶雷要推木滾，下雨則用竹匾滾黃豆，還得正確地共同著臺上的扮演。人手少，演員下了場就得相助，還得一邊聽著臺上的對話，輪到本身上場了，趕緊丟下手里的活兒，跑步上臺，既嚴重又風趣。年夜伙為了爭口吻，忙逝世也心甘情愿。”
成都劇社成功了,它禁受住了重重患難與考驗。對于上海影人劇團來說，這是它的第二個階段，也是最為艱巨的階段。
搬兵武漢 陽翰笙點頭，與上海業余劇人協會兩團合并
夏云瑚雖說不是劇人，可是卻有著戲劇運動家與組織者的靈敏與武斷。就在影人劇團分開重慶抵告竣都確當日,他找來陳白塵作了一番機密長談。
“劇團有決裂的能夠!”他開宗明義地說出本身的焦炙。進川后那批原上海明星公司的老牌明星們一向令夏云瑚頭疼，不是動輒擺出明星的架子，提出各種過火請求，就是無故地同劇團擔任人爭持，來由是左袒年輕演員。至于說某些人的惡習更是極年夜地傷害損失了劇團的名譽。“看來，同他們是難以持續一起配合了。”夏云瑚不克不及不作出決議:“為了拯救劇團，只要搬請援軍!”
夏云瑚的煩惱，后來公然不幸而言中。但在那時，他卻提早萌生了如許一個勇敢的打算——此時私密空間由上海動身的救亡演劇隊已年夜部門到了漢口,此中原上海業余試驗劇團的人馬都是舊日的戰友；他盼望陳白塵可以或許親身往一趟武漢，約請他們進川一起配合。
陳白塵二話不說，越日凌晨便靜靜上路了。但是，抵達武漢后方知，此時的救亡演劇隊已年夜多閉幕；由上海業余試驗劇團職員所構成的三隊、四隊也一分為二：一部門人往了火線，一部門人恢復了右翼劇聯時代“上海業余劇人協會”的稱號，在漢口作營業性的表演。
萬般無法的陳白塵想到了陽翰笙——此時的他正遵守周恩來的唆使，為籌建文藝界抗日平易近族同一陣線而繁忙。影人劇團的命運深深牽動了他的心,特殊是嚴嘯虎一手謀劃的“成都風浪”更是讓他焦炙萬分。他立即點頭：兩團當即合并。
1938年元月,陳白塵歡欣鼓舞地陪伴著上海業余劇人協會的同仁們登船起航了。這是一支人才輩出的步隊，既有片子明星，又有話劇新秀；既有有名編劇,又有杰出導演。沈西苓、趙丹、魏鶴齡、陳鯉庭、陶金、章曼萍、朱今明、錢千里、英茵……一共20余人,如許的演劇集團就是在后來——年夜后方進進話劇活動的飛騰時代,也是未幾見的。
4月中旬，業余劇人協會終于抵告竣都。它的到來，不只使成都劇社化險為夷,更讓白楊等人的真正的姓名重見了天日。由于兩支步隊在人數上存在顯明差別，業余劇人協會保持襲用他們的稱號。至此，上海影人劇團進進了他們的第三階段——合并與易名后的新階段。新的理事會成立了,除了影人劇團原有的三位常務理事陳白塵、沈浮、孟君謀外,又加上了“業余”的陳鯉庭、趙丹、陶金和劉郁平易近四人。
自4月25日起，業余劇人協會開端了大張旗鼓的公演,10余臺優良的劇目令成都不雅眾線人一新。除了有原“業余”表演過的《平易近族萬歲》《家鄉》《夜光杯》《不受拘束魂》，以及原成都劇社表演過的《雷雨》《日出》外,又排練了田漢依據魯迅師長教師原著改編的《阿Q正傳》、曹禺的《田野》、吳祖光的《鳳凰城》、陳白塵的《承平天堂》及新作《群丑跳梁》等等。公演一向連續到9月中旬,這般盛況，無論是在以前的影人劇團，仍是在以前的業余劇人協會,都是不曾有過的。
燕群作為原影人劇團的一員，最令她難以忘記的是與魏鶴齡同臺表演《田野》：“魏鶴齡飾演仇虎，我飾演金子。魏鶴齡為本身的人物外型設置得很特殊：上齒是凸起的假牙，腿是一瘸一拐的，臉上有一道刀疤，顯示出在牢獄里受過的嚴刑。他尺寸的拿捏很是到位，將仇虎復雜的感情歸納得活機動現，而我也被他垂垂地帶進了腳色。”
一天，產生了如許一件事。一幫公民黨兵士傳聞《日出》演得挺紅火，逝世乞白賴地非讓劇團給他們的弟兄們演一場。剛巧那天演陳白露的白楊病了，劇團向這幫年夜兵們作說明，可他們野蠻不講理：“人不齊也得演，明天長短看不成了!”
被稱為“中國的卓別林”的謝添，回想起來有條有理——
“這幫家伙可欠好惹，鬧下往我們就得吃虧。可是沒有陳白露，《日出》怎么演呀？好在這個戲我們也都熟了，陳白露的很多多少臺詞，他人也能記住一點兒，到時就看我們幾個老爺們在臺上怎么折騰了——“逢到有陳白露上場的處所，他人就替換著說:‘白露適才說啦，怎么著……怎么著……’說了一堆陳白露的臺詞。”
“德律風一響，‘喂！找陳白露呀，告知你，她不在，有事兒就跟我說吧!……’又講了一段陳白露的事兒。”
“就如許,我們演了一場沒有陳白露的《日出》，原來是三個鐘頭的戲，我們只用半個小時就演完了。”
這里雖說講出了他們的機靈多謀，卻也表現了他們的高明演技。
易名后的業余劇人協會在成都掀起了演劇的飛騰。陳白塵與陳鯉庭在同心專心一意地忙于劇團的成長與扶植——為了解脫戲院老板的把持與抽剝,他倆四處奔走，找到一處名叫“沙利文”的小戲院,地址雖偏,房錢卻很昂貴,于是在持久租賃的合同上簽了字,興高采烈地打算著以《茶花女》作為1939年除夕新戲院倒閉的開鑼戲。
哪知就在此時,業余劇人協會于一夜之間徹底崩潰了!團內的大量職員被公民黨的中心片子攝影場黑暗拉走,剩下的職員潰不成軍。
但是,它究竟保存了一年,戰斗了一年,為年夜后方戲劇活動所作出的進獻亦不成磨滅。它留下的諸多“碎片”，將被逐一拾起，綴分解一串串閃光的珍珠。
（孟樹英、謝同等 供圖）
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